Arts & Crafts et William Morris : l’amour des plantes — guide visuel pour des Affiches botaniques

La nature comme acte de re9bellion : pourquoi les designers Arts & Crafts ont rejete9 lb4imaginaire industriel

Dans les anne9es 1860, le design britannique e9touffait sous la production db4usine. Les papiers peints fabrique9s en se9rie affichaient des re9pe9titions ge9ome9triques raides, des teintures chimiques criardes et des motifs de9coratifs emprunte9s aux catalogues de machines. Le mouvement Arts & Crafts a regarde9 tout cela et de9cide9 de faire pousser autre chose.

William Morris et son cercle ont traite9 les plantes comme une position morale, pas seulement esthe9tique. Choisir une branche de saule plutf4t qub4un me9andre grec, un chardon plutf4t qub4une fleur de lys, cb4e9tait rejeter de9libe9re9ment ce que lb4industrie avait fait e0 lb4artisanat, aux ouvriers et au paysage anglais. Le jardin devenait lb4antidote e0 lb4usine.

Ce qui frappe, cb4est lb4absence de mie8vrerie dans leur rapport e0 la nature. Morris aimait les haies broussailleuses, les herbes communes, les ronces et les espe8ces indige8nes rustiques. Les exotismes de serre et les parterres victoriens au cordeau qui dominaient les jardins formels ne lb4inte9ressaient pas. On re9sume souvent son approche par ab les herbes folles avant le joli bb, et cb4est juste. Un liseron avait autant de dignite9 qub4une rose.

Cb4est pourquoi les plantes du mouvement Arts & Crafts paraissent encore modernes. Les designers dessinaient ce qui poussait naturellement, souvent ignore9, au bord des chemins et des e9tangs. Ils affirmaient que la nature ordinaire suffisait de9je0, qub4il ne fallait pas lb4ame9liorer mais simplement la regarder vraiment.

Morris, May Morris, et le jardin de Kelmscott comme atelier de cre9ation

En 1871, Morris prit e0 bail Kelmscott Manor, une maison en calcaire gris dans lb4Oxfordshire, entoure9e de prairies humides. Le jardin fit le0 lb4essentiel du travail de cre9ation. Il esquissa les saules le long de la Tamise, les fraises cueillies par ses filles, les roses courant sur le porche, et transforma tout cela directement en motifs.

Lb4histoire db4origine la plus ce9le8bre est celle de ab Strawberry Thief bb. Morris regardait des grives piller les fraisiers de Kelmscottle cauchemar du jardinieret, au lieu de les chasser, transforma la sce8ne en lb4un des textiles les plus reproduits du XIXe sie8cle. Le motif est, en somme, le carnet de croquis db4oiseaux mangeant son de9jeuner.

Sa fille May Morris est trop souvent oublie9e, ce qui est injuste. Forme9e au Royal College of Art, elle prit la teate du de9partement broderie de Morris & Co e0 vingt-trois ans et cone7ut des papiers peints, dont ab Honeysuckle bb, re9gulie8rement attribue9s e0 tort e0 son pe8re. Son c5“il botanique e9tait sans doute plus aigu, plus attentif e0 la structure des feuilles et e0 la ge9ome9trie des tiges.

Au-dele0 du cercle familial, la passion des plantes se re9pandit chez Charles Voysey et ses papiers peints oiseaux-et-tulipes, Walter Crane et ses jardins presque sortis db4un conte, ou encore Lindsay Butterfield qui dessina des motifs pour Liberty. Tous ne dessinaient pas de la meame manie8re, mais ils partageaient les meames sources : de vrais jardins, arpente9s encore et encore, par tous les temps.

Morris collectionnait aussi des herbiers imprime9s du XVIe sie8cle, ces manuels illustre9s mealant botanique, me9decine et folklore. Ces pages me9die9vales et renaissantes, fonds plats et plantes stylise9es mais exactes, lui ont appris e0 e9quilibrer imagination, ordre et beaute9. Ses motifs sont, au fond, des herbiers devenus papier peint.

Plantes emble9matiques du mouvement Arts & Crafts et of9 vous les reconnaeetre

Une fois les protagonistes identifie9s, vous les repe9rez partout. Voici les plantes qui reviennent sans cesse dans les Affiches nature de William Morris et, plus largement, dans tout le mouvement.

Acanthe

Grandes feuilles sculpturales, profonde9ment lobe9es, souvent rendues en volutes superpose9es. Le papier peint ab Acanthus bb de 1875 chez Morris est lb4e9nonce9 maximal : du poids et du mouvement. Si un motif ressemble e0 un feuillage me9diterrane9en dessine9 par quelqub4un qui nb4a jamais mis les pieds en Me9diterrane9e, il sb4agit probablement db4acanthe.

Saule

Longues feuilles e9troites sur des tiges fines, ge9ne9ralement traite9es en verts doux et gris argente9s. ab Willow Bough bb est le motif le plus domestique de Morris, plus calme que lb4acanthe, et sans doute le point db4entre9e le plus sfbr si vous nb4avez jamais ve9cu avec une estampe de Morris auparavant.

Fraise

Petites fleurs blanches, fruits rouges, feuilles trifolie9es. Presque toujours associe9e aux oiseaux dans lb4bfuvre de Morris, parfois aux lapins. La palette est souvent plus profonde : fonds indigo, fruits rouge garance et rehauts cre8me.

Che8vrefeuille

Fleurs en trompette par grappes, feuilles par paires, tiges qui courent. Souvent cre9dite9 e0 William, souvent en re9alite9 e0 May. Le motif a un rythme plus souple que les grands feuillages et se lit comme plus fe9minin sans verser dans la mie8vrerie.

Pimpernel

Petites fleurs e0 cinq pe9tales et feuillage dense, nomme9 db4apre8s le mouron rouge (scarlet pimpernel). Morris lb4utilisa dans sa propre salle e0 manger e0 Kelmscott House. Cb4est lb4un des rares motifs qui ressemblent vraiment e0 une tapisserie de plantes de prairie plutf4t qub4e0 une composition stylise9e.

Jasmin et rose

Des grimpantes, toutes deux. Les roses sont plutf4t des e9glantiers que des hybrides de jardin formels, avec cinq pe9tales ouverts et des e9tamines visibles. Le jasmin apparaeet en grappes plus serre9es, plus e9toile9es. Ensemble, ils e9voquent lb4esprit jardin de cottage du mouvement.

Chardon, fritillaire, souci

La troupe de soutien. Les chardons collent particulie8rement e0 lb4instinct ab herbes folles avant le joli bb de Morris, tout en piquant et en texture. Les fritillaires, avec leurs teates penche9es en damier, e9taient une spe9cialite9 des prairies de Kelmscott. Les soucis apportent les jaunes et orange9s chaleureux qui e9quilibrent les verts profonds ailleurs dans la palette.

Du papier peint e0 lb4affiche encadre9e : comment ces motifs fonctionnent sur vos murs

Morris dessinait pour la re9pe9tition. Les papiers peints et tissus sont faits pour se carreler e0 lb4infini, sans de9but ni fin e9vidents. On pourrait croire que cela se traduit mal en image unique encadre9e ; en pratique, cb4est lb4inverse.

Un cadrage pertinent dans un motif de Morris fonctionne au mur parce que lb4oeil le lit comme une feneatre ouverte sur un monde plus vaste. Vous voyez un me8tre carre9 db4un jardin imagine9, et votre cerveau prolonge. Cb4est pourquoi les affiches botaniques Arts & Crafts paraissent souvent plus immersives que les planches botaniques isole9es, qui laissent leur sujet flotter sur fond blanc.

Lb4e9chelle compte plus qub4on ne croit. Une Affiche 30 d7 40 cm de ab Willow Bough bb se lit comme une de9coration discre8te. La meame image en 70 d7 100 cm devient architecturale, accomplissant le rf4le db4un mur db4accent sans vous engager e0 tapisser quoi que ce soit. Nous conseillons souvent de monter db4un format au moment de choisir une estampe de Morris, surtout au-dessus db4un canape9 ou db4un lit.

La couleur compte aussi. La palette db4origine chez Morris e9tait contrainte par les teintures naturelles : bleus indigo, rouges de garance, jaunes de gaude, verts obtenus par superpositions au pastel. Ces couleurs sourdes, le9ge8rement poudre9es, sont pre9cise9ment ce qui permet aux motifs de trouver leur place dans une pie8ce contemporaine. Les floraux e9clatants se battent avec tout. Les verts et bleus Morris apaisent lb4espace.

Une note pratique. Les motifs botaniques re9compensent le regard de pre8s, donc la surface de lb4Affiche elle-meame compte. Un papier mat de qualite9 muse9e retient le trait fin et les aplats superpose9s sans le miroitement db4une finition brillante. Un vitrage anti-UV (verre ou acrylique) e9vite aussi que les indigos et les rouges ne virent avec le temps, lente fatalite9 de toute Affiche bon marche9 accroche9e face e0 une feneatre ensoleille9e.

Design biophilique : lb4e9cho contemporain de la pense9e Arts & Crafts

Le design biophilique est le terme actuel pour une ide9e que Morris aurait reconnue imme9diatement : lb4humain est plus sain, plus calme et plus cre9atif lorsqub4il est entoure9 de signes du monde naturel. La version contemporaine sb4appuie sur la psychologie environnementale, qui montre notamment une baisse du stress et une meilleure concentration lorsque les inte9rieurs inte8grent des plantes, des mate9riaux naturels et des vues ou repre9sentations de la nature.

Lb4inte9ressant, cb4est le recouvrement. Lb4argument de Morris e9tait philosophique et politique. Il pensait que le capitalisme industriel ale9niait les gens de lb4artisanat, des autres et du rythme des saisons. Lb4argument biophilique db4aujourdb4hui se formule plus volontiers en bien-eatre, productivite9 ou durabilite9. Langages diffe9rents, meame conclusion : nous avons besoin de nature dans les pie8ces of9 nous vivons et travaillons.

Les plantes vivantes sont merveilleuses. Elles sont aussi exigeantes, saisonnie8res, allerge8nes pour certains, et impossibles dans des salles de bains peu lumineuses ou des appartements en location sans appuis de feneatre. Cb4est le0 que les affiches nature deviennent re9ellement utiles plutf4t que de9coratives. Une grande Affiche botanique de9livre les signaux visuelsemdashformes de feuilles, palette de verts, sensation de croissanceemdashsans arrosoir.

Se pose aussi la question du type de nature que vous voulez faire entrer. Les Affiches de feuillages tropicauxemdashmonstera et palmiersemdashcre9ent une humeur de vacances. Lb4histoire botanique victorienne, e0 lb4inverse, offre quelque chose db4enracine9 dans nos latitudes : plantes de haie, fleurs de jardin, oiseaux indige8nes. Pour beaucoup db4inte9rieurs en France, cette seconde option ressemble moins e0 une carte postale et davantage e0 un sentiment db4appartenance.

Choisir des affiches botaniques Arts & Crafts pour votre inte9rieur

Ces Affiches se lisent avec attention, mais elles sont faciles e0 vivre une fois quelques de9cisions prises. Voici notre approche.

Commencez par la palette de la pie8ce

Si vos murs et vos meubles sont chaudsemdashavoine, terracotta, brun, cheaneemdashcherchez des Affiches aux rouges garance, soucis et indigos plus profonds. ab Strawberry Thief bb et ab Pimpernel bb y brillent. Si votre de9cor tire vers les teintes fraeechesemdashsauge, blanc casse9, gris, marineemdashles motifs de saule et db4acanthe dans leurs gammes vertes et bleues travaillent mieux. Nb4essayez pas db4introduire un motif Morris comme accent discordant : ces dessins sont trop de9taille9s pour jouer les touches de couleur.

Ajustez lb4e9chelle au mur, pas au mobilier

Une erreur courante consiste e0 dimensionner lb4Affiche par rapport au canape9. Dimensionnez-la plutf4t au mur vide au-dessus du canape9. c0 titre indicatif, lb4Affiche devrait remplir environ les deux tiers de la largeur du meuble en dessous. Pour un canape9 3 places standard, cela correspond ge9ne9ralement e0 un 70 d7 100 cm encadre9, ou plus si vous optez pour une Toile non encadre9e.

Cadre ou pas de cadre

Historiquement, les motifs de Morris vivaient sous verreemdashou plutf4t, sur les murs en papier peintemdashsi bien qub4un encadrement sobre en cheane ou en noir leur rend justice. c9vitez les cadres dore9s ouvrage9s, qui se battent avec le motif, et les tre8s larges cadres blancs contemporains, qui le diluent. Une baguette en bois massif e9troite avec un petit passe-partout blanc laisse le dessin faire le travail.

La Toile convient aux grands feuillages, notamment lb4acanthe, of9 la texture de la trame renforce lb4effet tapisserie. Pour les motifs plus fins comme le che8vrefeuille ou le jasmin, le de9tail gagne vraiment e0 rester sur papier plat plutf4t que sur trame de Toile.

Pie8ce-maeetresse ou mur galerie

Une grande Affiche de Morris unique est plus calme, plus architecturale. Un mur galerie de trois ou quatre petites Affiches botaniques, mealant Morris e0 db4autres Affiches William Morris ou e0 des planches botaniques victoriennes, offre un esprit de collection db4herbier. Les deux fonctionnent. Choisissez selon que vous voulez que la pie8ce se pose ou qub4elle bavarde.

Laissez respirer le motif

Les dessins de Morris sont denses. Ils ont besoin db4air. Un mur nu, un mobilier simple au-dessous, et une ou deux ce9ramiques e0 proximite9 laissent lb4Affiche parler. Un mur de9je0 charge9 db4e9tage8res, de photos et db4une horloge transforme lb4Affiche en bruit visuel. En cas de doute, retirez autre chose du mur avant db4ajouter votre Morris.

En guise de conclusion

Le pari de Morris e9tait que des plantes ordinaires, dessine9es avec soin, auraient encore du sens cent cinquante ans plus tard. Il avait raison. Si ces motifs reviennent sans cesse, ce nb4est pas par nostalgie : cb4est qub4ils re9pondent e0 une question que nous posons toujoursemdashcomment vivre e0 lb4inte9rieur sans oublier le monde dehors.

Choisissez la plante qui pousse de9je0 quelque part que vous aimez. Accrochez-la assez grande pour la voir vraiment. Puis vivez avec pendant une saison avant de de9cider de la suite.