Anemone by William Morris Art Print Brown
Lifestyle: living room — 1900s detached Arts & Crafts house in Surrey, with oak panelling, leaded casement windows and original inglenook fireplace
Lifestyle: bedroom — Late Victorian detached villa in Cheshire, calm bedroom with high ceilings, painted clay-pink walls and large sash windows
Lifestyle: living room — Regency townhouse flat in Cheltenham, living room with high ceilings, bow window and pale powder-blue walls in catalogue-airy register
Lifestyle: bedroom — Georgian townhouse in Bath, period bedroom with symmetric proportions, tall sash windows, panelled shutters and off-white painted plaster walls
Anemone by William Morris Art Print Unframed
Anemone by William Morris Art Print Black
Anemone by William Morris Art Print White
Anemone by William Morris Art Print Oak
Anemone by William Morris Art Print Silver
Anemone by William Morris Art Print Gold

Poster Anemone von William Morris

Mit 4.8 bewertet von 4.143 Kunden
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Professionell von uns mit Massivholz gerahmt.

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Über dieses Werk
Setzen Sie im Treppenabsatz ein klares Statement: ein hohes Bild, eine off‑white Wand – und das tiefe Petrol übernimmt den Rest. Das Muster von William Morris bringt genug Blattwerk mit, um eine ganze Treppe zu tragen; auf einen gemusterten Läufer können Sie hier verzichten. Halten Sie die Wandfarbe kreidig und ruhig. Weiß lackierte Stäbe und ein naturbelassener Holzhandlauf sind die perfekte Begleitung – mehr braucht es nicht. Verzichten Sie auf ein zweites Bild: Zwei Morris‑Motive nebeneinander erinnern schnell an ein Tapetenmusterbuch, und die Anemonen verlieren an Wirkung. Kein Messing, kein Blattgold, keine verspielte Wandleuchte daneben. Wenn eine Pflanze auf dem Absatz steht, dann eine einzige grüne in einem schlichten Topf – kein Dschungel. Hängen Sie das Bild etwas niedriger, als es die Intuition vorgibt, sodass die Blüten beim Hinaufgehen auf Augenhöhe liegen. Hinter Acrylglas bleibt das off‑white Papier auch in einer viel genutzten Treppe sauber.
Printing, Paper and Frames

Quality you can see (and feel)
Printed using museum-grade giclée technology on thick, matte art paper - no glare, just soft, natural colour that looks beautiful.

The kind of detail and depth that makes people lean in closer. Hand-framed in solid FSC-certified wood. Never cheap MDF or plastic-y veneers.

Won't fade, even in direct sunlight
Premium acrylic glaze with UV blocking keeps colours vibrant for 100+ years. Hang it anywhere - bedroom, hallway, that sunny spot above the sofa - without worry.

Unbox, hang, done
Arrives framed with fixtures already attached. Two minutes with a hammer and your wall goes from blank to "where did you get that?"

Made responsiblyFSC-certified wood and paper. Water-based, vegan inks. Crafted to order, so there's zero waste and zero guilt.

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How do I frame an art print?

Good news—you don’t have to!

All of our prints are available professionally framed and ready to hang, so you can skip the trip to the framing shop and get straight to the fun part: styling your space. Here’s more info about our frames and service:

  • Your choice of timeless frames - natural wood, black, white, brown, silver and, of course, gold.
  • We use shatter-resistant acrylic glazing keeping delivery costs down and shielding your print from fading or sun damage—something cheaper glazes just don’t do.
  • Every frame is carefully sealed on the back using acid-free, archival tape —keeping dust and moisture out and your print beautifully preserved.
  • Hanging hardware already attached so just unbox, hang, and enjoy.

Prefer to frame it yourself? That’s totally fine too—we offer unframed prints in standard and A-sizes that fit most frames you can buy.

What makes Fab frames so good?

Not all frames are created equal. Many cheap frames are made with acidic materials or glazes that lack UV protection—meaning your beautiful print could fade, discolor, or deteriorate over time.

At Fab, we do things differently. Our frames are thoughtfully built to preserve and protect your artwork for the long haul. We use FSC-certified wood, 100% acid-free materials, and a UV-protective glaze to keep your print looking vibrant for decades.

That’s why our prints have an 80+ year archival lifespan—no fading, no yellowing, just art you’ll love for years to come.

If you're investing in art you love, it's worth framing it right.

How do I hang art prints?

It’s easier than you think—especially since our framed prints arrive ready to hang straight out of the box.

Here’s how to do it in a few simple steps:

  1. Pick a wall that needs a little love—above a sofa, bed, desk, or entryway works great.

  2. Make sure the space suits the size of your print (our size guide can help). Use painter’s tape or a pencil to mark where you want the top of the frame to sit.

  3. For single prints, aim for eye level (around 57–60 inches from the floor). Every Fab framed print comes with hanging hardware already attached.

Use a picture hook, nail, or adhesive wall strips, depending on your wall type and the weight of the frame. That’s it—your space just got a whole lot more beautiful.

Bonus tip: For a gallery wall, lay your prints on the floor first to plan your layout before committing to the wall

Kollidiert das Petrol mit einer warmen Cremewand?

Creme passt, solange es ein sanftes Creme ist und kein gelblicher Ton. Der gebrochene Weißgrund liegt nah an den meisten Cremetönen, sodass die Kante des Bildes fast verschwindet und nur die Blätter sichtbar bleiben. Kräftig gelbe oder terrakottafarbene Wände schieben das Petrol ins Blaue und lassen es kühl wirken. Helles Grau, weiches Weiß und Putzrosa halten das Grün schön grün.

Wie groß sollte ich auf einem Treppenpodest gehen?

Nimm groß. Auf einem Podest siehst du es zuerst vom Fuß der Treppe aus, also aus mehreren Metern Entfernung, und in klein wirkt es so, als würden die Blütenköpfe zu einem grünen Streifen schrumpfen. Ein hohes Stück von etwa 100 cm hält die drei Blütenköpfe vom Flurboden aus gut lesbar, während die Breite schmal genug für die Wand neben einem Handlauf bleibt.

Warum verblasst ein Teil des Motivs in Bleistift?

Morris zeichnete das als Arbeitsentwurf für gewebten Stoff, also malte er nur den Teil, den er dem Weber zeigen musste, und ließ den Rapport als Bleistiftumriss stehen. An der Wand wirkt der unbemalte Bereich wie Teil der Wand selbst, deshalb passt er so gut zu einer schlichten hellen Farbe. Die Farbe endet dort, wo die Zeichnung aufhört, und genau das gibt ihm den Freiraum, der einem voll kolorierten Poster fehlen würde.